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Recientemente ha llegado a mis manos el que fue el boli de mi padre de toda la vida. Un parker. Para mí fue durante muchos años el boli por excelencia, o mejor el boli adulto por excelencia. Con él recuerdo a mi padre firmar documentos en el barco en el que trabajaba, las notas del colegio, etc. Con él escribió a mi madre los cientos de cartas que recuerdo por casa con su letra inconfundible y de la tinta de ese boli salieron las palabras de la carta que recibí en la adolescencia intentando hablarme de hacerme mayor. Era el Parker, el boli de mi padre, quizás el de todos los padres. Cuando aún niño me interesé en la compra de un boli, me incliné por el shaffer con su puntito blanco, un poquito más contemporáneo y que ahora veo que era una interpretación o actualización del “jotter” de Parker, pues es así como parece que se llama este modelo (“el más emblemático de la marca”, según su sitio web). Para mí ese siempre fue “el Parker”, y descubrir que tiene otra denominación me resultó un poco decepcionante, pues cuando pensé en introducir este post, el argumento era cómo un producto de una marca como éste era tan indivisible de la marca en sí, haciendo parte, casi como los signos gráficos, de los identificadores del propio logotipo. No olvidemos esa insustituible flechita que sobresale por fuera del bolsillo de la camisa. En un momento en que este objeto (el boligrafo de tinta) anuncia su desaparición y que empieza a hacer parte del pasado, de lo analógico frente a lo digital, de la cultura de nuestros padres frente a la que heredarán nuestros hijos, creo que puede ser un buen ejemplo de cómo un objeto, un diseño, una marca, puede quedar impregnado de la memoria e historia personal de uno, y de cientos, miles de personas. El diseño como una concavidad que recoge todo lo que se deposita sobre él una vez que ha sido entregado al colectivo, tomando el objeto diseñado una vida propia, algo que ver con lo que intentamos denominar identidad.